目前國內(nèi)已有近百家大大小小地鋼琴廠（其中有相當(dāng)部分是不正規(guī)的雜牌小廠、拼裝廠），消費(fèi)者要從這些廠家生產(chǎn)的300多個(gè)品牌，1000多款型號(hào)中選1臺(tái)鋼琴，真是十分為難。而部分商家，尤其是代理不正規(guī)小廠雜牌鋼琴的商家，更是用”盲人摸象”的思路誤導(dǎo)消費(fèi)者，把鋼琴上某一部分的特點(diǎn)，說成是進(jìn)購鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)，讓消費(fèi)者步入選購鋼琴的誤區(qū)。 

誤區(qū)之一： “琴越高，聲音越好” 

很多消費(fèi)者在商家的誤導(dǎo)下，簡單地認(rèn)為”琴越高，琴弦越長、音板就越大，所以聲音就越好?！?nbsp;

真是這樣的嗎？當(dāng)然不是，如果只看鋼琴的高度就能區(qū)別鋼琴的好壞，那么目前國內(nèi)所有不正規(guī)小廠的雜牌琴都應(yīng)該比正規(guī)大廠的名牌鋼琴好，因?yàn)殡s牌琴都做得很高。 

實(shí)際上，不同廠家的兩臺(tái)琴，即使琴高、弦長、音板大小完全一樣，其聲音品質(zhì)的差距仍可能很大。因?yàn)椋讼业拈L度及音板的大小外，琴弦的排列尺寸，弦枕的高度，弦碼的曲率、厚度、定位，音板的弧度和有效振動(dòng)區(qū)，榔頭敲擊琴弦的位置等等關(guān)鍵數(shù)據(jù)，少有差池，就會(huì)有”差之毫厘，失之千里”的效應(yīng)，更何況琴弦和音板的材料還有千差萬別，工藝水平也參差不齊。 

正規(guī)大廠有專門的技術(shù)部門對上述音源及共鳴系統(tǒng)，進(jìn)行反復(fù)的采樣、計(jì)算、分析和對比試驗(yàn)，以確定設(shè)計(jì)方案，并在長期實(shí)踐中不斷校正和完善。而不正規(guī)的小廠，缺乏設(shè)計(jì)能力，有的甚至連國標(biāo)都沒看過，只是把四處購買來的配件，拼裝在一起，這些拼裝出來的鋼琴，配件尺寸不準(zhǔn)確，彼此不能配套，即使把琴做得再高也沒有用。為了唬弄消費(fèi)者，這些產(chǎn)品竟然號(hào)稱是”德國大師設(shè)計(jì)”，要是消費(fèi)者真問起這”德國設(shè)計(jì)大師”的底細(xì)，才發(fā)現(xiàn)純屬虛構(gòu)。 

客觀地講，在選購鋼琴時(shí)，如果涉及到琴的高度，較準(zhǔn)確的理解是：在同一廠家、同一品牌、同一系列的鋼琴中，較高的琴應(yīng)該比較矮的琴聲音好些。

誤區(qū)之二： “外殼豪華，仿古樣式的鋼琴才是高檔的鋼” 

不正規(guī)的小廠往往對鋼琴的音準(zhǔn)、音色、手感這三大品質(zhì)無從把握，因此把主要精力放在對外形得改進(jìn)上，針對”歐式仿古鋼琴”的流行口味，向家具廠訂做外殼，一味在外觀上求新、求變、求奇，將消費(fèi)者的注意力吸引到外觀上，混淆消費(fèi)者的價(jià)值觀。 

其實(shí)，鋼琴外殼就是鋼琴的外衣，盡管也很重要，但與樂器本質(zhì)沒有必然的聯(lián)系，更不是決定鋼琴檔次的標(biāo)準(zhǔn)，象世界名牌日本”卡哇伊”、德國”施坦威”鋼琴與上述狀況正好相反，在外觀上一直遵循簡單、樸素、端莊的原則，對內(nèi)在品質(zhì)卻下大功夫不斷完善，進(jìn)步。

誤區(qū)之三： “鋼琴的聲音越亮越好” 

鋼琴源自歐洲，最先不是作為獨(dú)奏樂器存在，而是為教堂唱詩班做伴奏用，因此要求其聲音的特征是純凈、柔和而富于變化，被譽(yù)為”天使之音”，而不是一味的追求聲音大、聲音亮。正規(guī)大廠的鋼琴正是按照上述特征以歐洲鋼琴為楷模進(jìn)行科學(xué)設(shè)計(jì)和制作的。 

許多不正規(guī)小廠的雜牌鋼琴，共鳴、音質(zhì)都很差，為掩蓋這些致命缺陷，廠家就向榔頭滴加過量的增硬劑使得聲音變得很脆、很亮，并誤導(dǎo)消費(fèi)者認(rèn)為：這才叫音質(zhì)華麗、共鳴好。消費(fèi)者把這種琴買回家，越彈越覺得刺耳、聒躁，根本彈不出甜美、圓潤、動(dòng)聽的聲音來。

誤區(qū)之四： “用進(jìn)口材料作的琴就是好琴” 

許多不正規(guī)小廠的鋼琴代理商會(huì)一遍又一遍地告訴消費(fèi)者：這臺(tái)琴的關(guān)鍵材料都是進(jìn)口的，比如：琴弦是德國進(jìn)口的，氈呢是日本進(jìn)口的……，讓消費(fèi)者認(rèn)為，只要是用進(jìn)口材料作的琴就一定是好琴。 

殊不知，如果照這種標(biāo)準(zhǔn)判斷，目前國內(nèi)只要能造出來的所有的琴都是好琴，因?yàn)檫@些琴除了木材、外殼等等配件外，琴弦和氈呢材料大多是進(jìn)口的。 

實(shí)際上，鋼琴的整體質(zhì)量由設(shè)計(jì)、材料、工藝共同決定，缺一不可，如果只因某些材料是進(jìn)口的就說鋼琴整體質(zhì)量好，無異于典型的”盲人摸象”。

誤區(qū)之五：”南琴只能南用，北琴只能北用” 

“南琴南用，北琴北用”這也許代表了十多年前的中國鋼琴工業(yè)舊貌，但十年后的今天，這一代表中國木材處理技術(shù)落后的狀況已宣告終結(jié)，國內(nèi)正規(guī)大廠都早已建立專門的木材基地，對木材進(jìn)行前期的自然干燥，以清除內(nèi)應(yīng)力，并從意大利等國引進(jìn)成套設(shè)備，由計(jì)算機(jī)控制溫度濕度，對板材進(jìn)行后期人工干燥，同時(shí)對關(guān)鍵活動(dòng)配件進(jìn)行理化處理，取得本質(zhì)的改善，結(jié)果是令人信服的；從1998-2002年連續(xù)五年，參加德國樂器博覽會(huì)的中國五大鋼琴廠，將中國制造的鋼琴，銷售到世界上幾十個(gè)不同氣候、不同自然條件的國家和地區(qū)，均獲得良好的聲譽(yù)，每年的出口量都不斷上升。而在國內(nèi)，廣州琴在北京、新疆、內(nèi)蒙古等地，煙臺(tái)琴、北京琴及東北琴在西南、華南、東南等地，售后反映良好，每年的銷量都不斷遞增，這應(yīng)驗(yàn)了那句老”事實(shí)勝于雄辯”。 

與此相反的是，不正規(guī)的小廠，一無資金、二無場地、三無技術(shù)來對木材進(jìn)行前、后期加工處理，只能使用含水率大大超標(biāo)的廉價(jià)木材，即使”足不出戶”，只在產(chǎn)地使用，其后果也可想而知。 

綜上所述， 如果消費(fèi)者被某些商家蒙上眼睛，牽著鼻子走，注定會(huì)重蹈”盲人摸象”的覆轍，步入選購鋼琴的誤區(qū)。